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分眾化現形 中國電影產業亟待補足人才缺口



中國電影產業化改革已有14年,同美國一百多年的電影史相比,發展時間被劇烈壓縮,由此帶來的市場各要素的變化和碰撞程度遠遠超乎想象。既有產業規模躍居世界第二、銀幕數和觀影人次世界第一的戰績,也存在人才短缺、惡性競爭推薦、偷票房等各種問題。

用阿裡影業董事局主席兼CEO俞永福的話來說,中國電影產業是一個典型的“三高產業”:資金和人才都高度密集,同時風險也極高。在經過多年的高速發展後,結構性矛盾似乎已經生成,因此2016年電影票房的增速放緩或許並不奇怪。

不過,中國電影市場潛力仍待開發,畢竟城鎮人口2016年1.7的觀影人次距離北美觀眾還有一倍多的差距,若能往傢庭和中老年觀影群深度拓展,則消費力不可估量。但觀眾用腳投票、內容為王的時代,電影產業供給端存在的問題值得冷靜審視。被國傢新聞出版廣電總局定位為“電影質量促進年”的2017年,是否能突破平臺期,還將拭目以待。

關鍵詞1:調整期

由中國電影傢協會與中國文聯電影藝術中心產業研究部組織編撰的《2017中國電影產業研究報告》顯示,2016年度中國電影票房定格在492.83億元人民幣,同比增長11.83%,打破自電影產業化改革以來連續13年平均30%以上的增速,全行業邁入調整階段。

報告主筆、資深電影市場研究專傢劉嘉在第20屆上海國際電影節期間表示,在這近500億的票房裡,純粹票房隻有約457億,其他35億為電商平臺的服務費,若扣去這部分費用,則實際增速為3.7%,若按美元匯率影響折算成全球市場票房,與2015年相比則下跌瞭1.6%。

“很多人不同意2016年拐點之說,我認為過去產業依賴的是投資增量,用加速度來發展,這個模式在2016年發生瞭變化,產業發展的高速度正在去泡沫。”劉嘉表示,與中國經濟一樣,電影產業需要調結構,這個拐點預示著產業發展應該回歸常態,趨向循序漸進、健康理性、平穩的發展模式。

值得註意的是,近年來資本大規模電影業帶來城市影院建設熱,影院和銀幕增加速度高於市場發展進度。例如,報告顯示,全國2016年年度放映場次較2015年上升37.5%,支持放映場次指標持續快速增長的基礎是全國日均新增銀幕26張。但是單銀幕產出降到瞭5年來最低,投資高熱與市場低效率形成悖論。

劉嘉認為,資本並非萬能,雖然電影產業需要資本,但各種資本尤其是投機的金融資本、流量明星、大小IP,都不是電影產業的核心資源,都不能改變電影工業發展規律,電影產業的核心資源和競爭力依然是內容、創意和專業人才。

關鍵詞2:分眾化

前述報告主筆、中國藝術研究院影視系研究員劉藩在上影節期間表示,2016年電影市場的進步在於不再吃單一市場,動作、戲劇、魔幻、青春、懸疑、驚悚等類型都有市場,而且未開發的類型未來也可以成為主打類型。報告顯示,在市場的推動下,2016年既有工業化的商業電影,也出現瞭具有思想性的藝術電影,《大魚海棠》《搖滾藏獒》等具有民族特色和意境的動畫電影,《追兇者也》等風格獨特、定位準確的中成本電影;紀錄片《我們誕生在中國》可以拿到6000萬元的票房,《百鳥朝鳳》《路邊野餐》《我在故宮修文物》也進入院線市場。

此外,好萊塢電影在中國市場也一改一片獨大的現象,2016年年底日本動畫片《你的名字》到2017年印度片《摔跤吧,爸爸》都表明瞭中國觀眾的成熟和市場的發展。

“2016年雖然不樂觀,但樂觀的是各種小片開始有瞭進入影院的機會,過去稱之為獨立電影的影片開始跟觀眾見面。”北京大學教授戴錦華在上影節期間表示必買推薦,盡管中國觀眾不是在多元豐富的電影市場中正常成長起來的觀眾,容易被動受到某種先在選項的影響,但由於新技術和新媒體培養,觀眾已經老道起來,分眾的局面已經形成。

她認為,藝術電影一票難求,並不是說中國觀眾都是那麼崇高,而是說明這批觀眾量已經足夠巨大,從美國超級英雄到塔爾科夫斯基,中間有很多很多的層次,需要中國導演用誠意去制作出不同層次的影片,而在分眾時代,中國電影這麼大的規模可以給各種各樣的電影提供可能。

另一方面,分眾化和觀眾的成熟理性也讓供給端跟風模仿、有賺快錢想法、而缺乏創造力的人無所遁形。報告顯示,集合瞭明星、顏值的IP電影和粉絲電影,以及炒作和營銷等商業運作到極致的電影如《爵跡》沒有取得理想的票房,仿效前些年高票房類型但卻缺乏創新的所謂“喜劇+愛情”模式,在2016年也被觀眾忽視。2016年國產IP電影共86部,為2015年的3倍,但每部的平均票房不到2015年的三分之一。

關鍵詞3:缺人才

“中國電影首先不是缺故事,也不是不會講故事,我覺得故事和文化創作歷來是中國的強項。我們缺好的劇本,好的人才,好的導演,綜合能力還是要增長。”上海電影董事長任仲倫在上影節期間如是表示。

光線傳媒董事長兼總裁王長田也表示,行業現在最大的問題超值是人才的問題,而對商業過分的追求也導致瞭很多人心態發生瞭變形。此外,中國電影專業院校或有電影專業的高校非常少,也缺乏師資。人才缺乏的一個例證是,2016年很多制片公司都發佈瞭龐大的片單計劃,但完成情況大大低於預期,且在完成並且公映的項目裡,不成熟的項目占很大比例。前述報告稱,目前國內一線的成熟制片人或監制、導演、編劇、演員處於稀缺狀態,供不應求。雖然中國電影人的更新換代在加速,但與高速擴容的市場和青年觀眾日益挑剔的審美需求相比,成熟的青年編劇和導演的數量仍然有巨大缺口。




劉藩認為,未來幾年這個現象仍將持續,因為市場並沒有給青年導演逐步成長的時間,他們往往一下子拔高到做大制作大成本的片子。此外,稀缺帶來的結果是導演的話語權在國內持續存在,他們在資本上場雖然受到瞭一些制約,但是明星和導演通過各種方式來獲得收益的渠道仍然會繼續。

目前業內也出現瞭一些市場化影視人才培訓學校試圖改變這一現狀。阿裡影業也在此前推出“A計劃”,面向全球范圍的青年電影人發掘、扶持青年電影人才。

王長田認為,這一現象也會很快改變,目前一年可以出來二三十個有很好職業前途的導演。而華誼兄弟電影有限公司CEO葉寧則建議,可以學習呂克·貝松的歐羅巴公司,在片場邊上建電影人才培訓學校,這樣一邊是大師班,另一邊片場裡拍的是頂級制作,一個人帶出一幫人,一個項目帶出一幫項目,電影的傳承即成。



本文來源:21世紀經濟報道 作者:徐維維

責任編輯:鐘齊鳴_NF5619















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